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「手撕鬼子」類的抗日劇還要演多久
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「手撕鬼子」類的抗日劇還要演多久？
來源：天涯雜談 作者： 風清揚 2013-04-14 如今抗日劇越拍越離譜：從“手撕鬼子”，到“被奸女兵起身殺敵數人”，再到“美女裸體與八路軍戰士相互敬禮”的低俗畫面，國產抗戰劇的娛樂化一再成為人們詬病的焦點。粗製濫造，顛覆歷史，科幻、武俠、懸疑、時尚、性感……一切能夠博人眼球的手段都盡顯於原本應當嚴肅莊重的抗戰劇中。一些抗日劇已令觀眾忍無可忍。人們不禁要問：歷史劇還要不要守住道德底線？“手撕鬼子”之類的抗日劇還要演多久？ 裸體美女與八路相互敬禮? 盤點各種雷人的國產抗戰劇 國產抗戰劇因其粗製濫造，近來頻頻淪為輿論笑柄。從“手撕鬼子”說起，該電視劇中這位勇士竟然將日本兵不偏不倚地撕成了兩半，鬼子血肉橫飛，英雄凜然一笑，該導演對劇情的如此設計引來了眾多網友們的一片嘲諷：你以為是撕魷魚片嗎親？人體構造生命科學呢？甚至有網友戲稱“手撕鬼子”為“橫店名菜”，戲稱此類作品為“抗日神劇”，有的還調侃道，“鬼子堅持了八年真不容易!” 現今“抗日神劇”里英雄的威力不僅強過奧特曼，一顆手榴彈可以炸下侵略者的飛機，一把飛刀竟然可以滅敵重炮。甚至抗日英雄們比武俠小說里的明星還厲害，比如在《抗日奇俠》中，抗日英雄有的擁有“鷹爪功”，一爪子伸過去，敵人從頭骨到脊椎寸骨寸斷；有的能使繡花針，猶如金庸《笑傲江湖》里的東方不敗一般，在遙遠的屋頂或山頭小手一甩，便放倒敵軍無數；有的懂綿沙掌，小手摸過之處，敵人無一完膚；還有的會金鐘罩和鐵砂掌，拳到之處，穿腸破肚不說，敵人還會自動裂成兩半；更有人用太極，兩米開外就用“氣場”震懾住敵人，重者口吐白沫而亡…… 鷹爪功、鐵砂掌、繡花針，武林奇俠們個個以一敵十，飛檐走壁無所不能，彈指間鬼子灰飛煙滅，再低劣的武器，到了英雄手中都變成了神器。如此也就罷了，然而不少抗戰劇的劇情之稀奇古怪已經讓觀眾們感到忍無可忍。抗日劇《箭在弦上》的某一集中，某位抗日女俠在被鬼子強姦後突然爆發，原地竄到半空，褲子自動穿好，幾十秒間竟然把二三十個日偽軍全部射死。網以們無法體會到導演想表達的那種憤慨和威武，反而百般無奈的對著屏幕提出疑問：“大姐，你早幹嘛去了？”，或是調侃“沒錯，享受完了再幹事，這才是我‘襠’的工作作風！”這樣的劇情別說日本演員不信，就連國人也存疑，才是真問題之所在。 總結起來，在諸多國產抗戰劇中，鬼子大多被我英勇無畏的主角像耍猴一樣玩弄於鼓掌之間，叫他往東他不往西，叫他捉賊他不抓雞。凡是鬼子不僅都是智商低得可憐，而且幾乎在每一部戲裡，鬼子都要有強姦暴行。比如有一場戲是這樣的：日軍雪天行軍，看見路邊有個花姑娘，軍官跳下馬就要霸王硬上弓。鬼子也是人，得受自然規律和人體極限約束，那麼冷的天他們怎麼起興？網友們戲說，就算鬼子全是禽獸，可是老天爺它不作美，扮演鬼子的日本演員剛脫了褲子就凍僵了屁股，哪能完成如經高難度動作？那些導演難道就根本沒把觀眾的智商放在眼裡？ 如此荒誕劇情為何全國熱播？ 然而，就是如此雷人的荒誕劇情，抗日劇卻正“統治”著中國觀眾的熒屏。在2012年全國200多部上星頻道黃金檔電視劇中，抗戰劇及諜戰劇就超過70部。平均下來一個晚上起碼有五個電視台都在演抗日劇。比如坊間戲稱為“抗戰台”的江蘇衛視2012年黃金檔共播齣電視劇22部，其中抗戰劇9部，比例約為41%。如此密集的播出頻率眾多抗日劇想不掙錢都難，比如有“手撕鬼子”情節的《抗日奇俠》走紅後，在山西、江蘇、廣東、北京都成為收視冠軍。該據二期的賣出價，竟達到了一集200萬的高價，利潤翻倍後還要推出海外版和數字電影版。 造成抗戰電視劇如此泛濫的主要原因有三：一是在電視劇市場清規戒律比較多，這不能拍，那不能拍，唯獨抗日題材電視劇門檻最低，且最容易通過審查，讓那些拍武俠、搞玄幻的導演們不得不轉行去拍抗日劇；二是創作成本較低，不需要創作與眾不同的劇本，也不需要多麼細緻的取景考量，出場人物多以群眾演員為主，劇本情節簡單，只要拚命雷人即可，況且播出以後收益見效最快；三是如今影視製作的門檻過低，影視公司良莠不齊，影視市場秩序浮躁，使得一些低俗劇作和節目有漏洞可鑽。 原來，中共是這樣打日本鬼子的！ 對此值得一提的是，2009年導演徐紀周曾在自己的第一部抗日劇《殺虎口》中，嘗試還原更真實的歷史，比如適當展現日軍的軍事素質，以及當時中國國民性的懦弱。結果徐紀周接到整整兩頁紙、長達八十餘條的修改意見：其中，一個關於日軍喬裝成八路，深入山西五台山腹地尋找八路軍指揮部的情節被刪除了，理由是：“可以強調日軍的殘酷兇狠，不能展現日軍的軍事素質。”這令導演徐紀周哭笑不得“那我何苦還吃力不討好？還不如就把日本人弄得白痴化、簡單化好了。”接下來的2010年，徐紀周創作第二部抗日劇《永不磨滅的番號》時，就懶得再費心刻畫反派人物了。 勿讓國難變娛樂勿讓國恥變笑話 在如此背景下，日本軍人想不猥瑣都難，所以我們不難看到，抗戰劇中的日本兵常常衣冠不整，留著小鬍子，一臉邪惡，見到女人就流口水喊著“花姑娘”，見到好人就喊“八格牙路”。而在英雄們面前，他們不到5秒便抱頭鼠竄，大呼“饒命”。但是過去的六七十年前，大半個中國都淪陷，數千萬軍民傷亡，我們付出10：1的傷亡比例，才贏得最終的勝利。這些到了我們“人有多大膽，地有多大產”的導演手裡，鬼子軍官成了智商80之內的蠢貨，鬼子兵成了殺了一叢又一叢的殭屍，抗日軍民成了不受重力約束、不怕武器落後的逆天英雄，這樣改寫歷史如何向那些在抗戰中犧牲的幾千萬中國人交待？ 對此，台灣媒體就刊登文章嚴肅指出：娛樂化抗戰劇是對歷史的不尊重，更是對先烈們的不敬。如果日本兵是紙糊的，武俠能比子彈跑的還快，那我們還需要如此長時間的抗戰嗎？把歷史劇當武俠劇，把恥辱當成娛樂，就是對歷史磨難的背叛。 其實“雷”已經不是目前國產影視劇尤其是抗日劇急需解決的問題了，態度和認識才是最應該解決的。抗戰劇首先是歷史劇。儘管文藝創作允許作者或編導有想像和虛構的成分，但這種虛構必須合情合理，經得起歷史的拷問。從神話自己人到醜化敵人，除了聊以自慰以外。可以理解這些身負大任的導演們，扮演著凝聚民族團結，鼓吹抗擊侵略者光輝角色，但這絕非愛國主義，而是愚民主義。因為它既不尊重歷史，也不正視現實。既不尊重先烈，也不看清對手。 风青杨微博：http://big5.ifeng.com/gate/big5/weibo.com/youyou52011 |
抗日劇的“神功”
裸體美女與八路相互敬禮
裸體美女與八路相互敬禮
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台媒斥抗日劇：國難變娛樂，國恥變笑話
來源：新浪娛樂訊 2013-02-27 10:16:32 台灣媒體《旺報》26日刊登投稿文章說，娛樂化抗戰劇是對歷史的不尊重，更是對先烈們的不敬。當年輕人真正把歷史劇當成武俠劇，把我們的《恥辱》當成過目既忘的電影娛樂的時候，就是對歷史磨難的背叛。 新的一年到來，正在大陸浙江橫店拍攝或已經拍完的抗戰劇依然有增無減。而網友卻對此紛紛吐槽，直斥抗日劇三宗罪：武俠化、偶像化、鬼子臉譜化。 戰爭之所以是一個嚴肅的話題，正在於它的殘酷。一場不殘酷的戰爭還算是戰爭嗎？一場不艱難的抗戰還值得我們為之緬懷嗎？娛樂化抗戰劇是對歷史的不尊重，更是對先烈們的不敬，如果日本兵都是紙糊的，如果武俠能比子彈跑的還快，那我們還需要如此長時間的抗戰嗎？娛樂化的抗日劇下，被娛樂的不只是“鬼子”，還有廣大的中國人！ 當看到《飛虎神鷹》中的“元芳”時，我第一個念頭是他的黑風衣不會絆跤嗎？當看到吳奇隆站在硝煙中時，我的感覺依然是帥，但緊接著腦海裡就蹦出那句“這咋兒就不像打仗的呢？”過於輕鬆的戰爭是對年輕人的誤導，過於耍帥的戰爭英雄也是單薄無力的。藝術需要昇華，但不能沒有底線。 請勿讓國難變成娛樂，請勿讓國恥變成笑話。讓老年人找到寄託哀思的地方，讓年輕人銘記恥辱的過去，不要把“國難”變成隨意的“一次性消費”，如此惡搞只有讓年輕人忘記過去的磨難，忘記前輩們的熱血，最終只能導致抗日劇越拍越多，人們的激憤情緒卻越看越少。 當年輕人真正把歷史劇當成武俠劇，把我們的恥辱當成過目既忘的電影娛樂的時候，就是對歷史磨難的背叛。 |
